Native Son
Native Son
Casar los contextos históricos con la estética moderna es a menudo una vía fascinante para la consideración, y contemporizar la excepcional novela de Richard Wright, Native Son, de 1940, con la Chicago de hoy en día, es sin duda una tarea intrigante, aunque difícil, para el debut como director de Rashid Johnson. Desafortunadamente, el resultado pasa por alto la marca en una serie de florecimientos anacrónicos al mantener su empuje narrativo dentro del ámbito de los parámetros de la novela de la época, en lugar de transportarlo adecuadamente a las terminologías relevantes para las concepciones modernas de Estados Unidos de lo que es estereotiparse o percibirse como un hombre negro joven como hoy en día. Mientras Wright navegaba por las dispares dualidades de la identidad afroestadounidense, mostrando las conclusiones e inevitabilidades de cómo las vidas de los negros estaban predeterminadas, limitadas y diferidas por las severas constricciones de los blancos estadounidenses, Johnson se aferra a facetas particulares de la novela que exigen ser actualizadas para reflejar adecuadamente cómo estas consignaciones sistémicas se han transformado en estimaciones más insidiosas que dieron lugar a sistemas más complejos de degradación y devaluación.
