El bailarín
El bailarín
La estructura de la película es quizás su mayor defecto. Fiennes se centra en la juventud de Nureyev, su formación, su carrera y su viaje a París, y su deserción. Estos sirven como base de la película con El cuervo blanco cortando entre cada sección. Esta presentación cortada es eficaz para crear yuxtaposiciones -como entre la fría y gris juventud que dirigió y la vitalidad de París- y para demostrar su crecimiento desde un joven y prometedor bailarín hasta uno de los mejores del mundo. Sin embargo, a menudo puede resultar bastante desorientador. El único período de tiempo que se distingue en la apariencia son los flashbacks, gracias a la apariencia lavada proporcionada por el DP Mike Eley. De lo contrario, cada transición requiere un breve período de adaptación para que el público recupere su orientación sobre dónde está la película y qué está sucediendo en la sección. Como resultado, el Cuervo Blanco siente como si se minara constantemente a sí mismo. Está demasiado desarticulado, saltando y a menudo socavando la tensión de la construcción o la belleza de un momento. La película suele cortar una conversación o un baile un poco corto, saltando por sus períodos de tiempo con poco propósito.
